Il friulano Luca Quarin è uno scrittore che si occupa anche di ambiente, design e architettura. Ha pubblicato Il battito oscuro del mondo (2017) e Di sangue e di ferro (2020). Con Il futuro della specie (Miraggi Edizioni, 2026), il suo terzo romanzo, intreccia narrativa d’indagine, riflessione filosofica e divulgazione scientifica.
La trama de’ il futuro della specie
Trieste, 2019. Luca Quarin, giovane collaboratore precario del Piccolo, attraversa un periodo difficile: ha un figlio che vede di rado, un rapporto complicato con l’ex compagna e un padre, giornalista affermatosi all’epoca di Mani pulite, che lo considera un incapace.
Quando il giovane informatico Fulvio Mancini scompare misteriosamente insieme alla moglie e al figlio di quattro anni, Luca propone un’inchiesta al suo caporedattore. Di fronte al rifiuto, si rivolge a un portale d’informazione online, Crossing, che accetta la proposta.
Seguendo le rivelazioni di un ambiguo funzionario della Prefettura e i suggerimenti di un vecchio amico del padre, Luca cerca di ricostruire i movimenti della famiglia scomparsa. L’indagine intreccia avvenimenti contemporanei, come il rogo di Notre-Dame e la crisi migratoria lungo la rotta balcanica, con vicende storiche, tra cui le misteriose sorti dei fisici Ettore Majorana e Bruno Pontecorvo.
L’incontro con Maria, una dottoranda in scienze biologiche, introduce nuove prospettive sul rapporto tra mondo vegetale e universo digitale. Quella che sembrava una semplice inchiesta giornalistica si trasforma così in una riflessione sull’intelligenza artificiale, sulle migrazioni, sulla crisi ambientale e sul destino dell’umanità. L’indagine conduce infine Luca sulle montagne tra Veneto e Friuli Venezia Giulia, dove i diversi fili della vicenda sembrano destinati a ricongiungersi.
Le recensioni di Vitagliano e Barettini
Pasquale Vitagliano, su Nazione Indiana (18 settembre), considera il romanzo un’«inchiesta filosofica». Il mistero della scomparsa della famiglia Mancini non serve semplicemente a individuare un colpevole, ma a interrogarsi sul futuro della civiltà umana. Vitagliano parla di post-romanzo, sottolineando il ricorso a continui collegamenti tra argomenti, secondo una tecnica che definisce hyperlink. Il recensore trova particolarmente interessante il gioco tra autore e personaggio, che interpreta come una forma originale di autofiction, in cui il confine problematico è quello tra realtà e rappresentazione: il romanzo procede attraverso associazioni, deviazioni e ritorni, quasi riproducendo il funzionamento della mente contemporanea.
Alessio Barettini, su Border Liber (28 settembre), individua invece nella capacità dell’autore di collegare argomenti apparentemente tra loro lontanissimi uno dei maggiori pregi de’ il futuro della specie. Quarin passa dal curling alla botanica, dall’intelligenza artificiale ai rapporti familiari, dai problemi ambientali alla cronaca. Eppure, questi elementi finiscono per comporre una struttura coerente. Barettini paragona il risultato a una lavagna investigativa sulla quale fili collegano persone, luoghi e avvenimenti apparentemente scollegati. Apprezza inoltre il fatto che Luca Quarin, il personaggio omonimo dell’autore, sia un uomo esitante, insicuro, alle prese con difficoltà professionali e sentimentali. Proprio questa sua fragilità lo rende capace di cogliere collegamenti che altri trascurerebbero.
Un modello rizomatico. E la scrittura?
Annuso il profumo delle acacie, mentre le scarpe avanzano sulla ghiaia e la ghiaia rotola alle mie spalle, come una piccola frana argentata e inconsapevole. Mi ritornano in mente le scarpe dei migranti e mi chiedo che cosa sia franato per sempre dietro di loro.
I due critici insistono soprattutto sulla struttura intellettuale e narrativa del romanzo. Quarin sembra aver convinto soprattutto per la capacità di integrare nella narrazione idee originali. Ma un romanzo può avere idee originali senza riuscire a trasformarle in buona letteratura. Non è il caso di Quarin e la riuscita de’ il futuro della specie è figlia del matrimonio tra il modello rizomatico della struttura e la qualità della prosa. Il lettore prova così il desiderio, costantemente rinnovato, di girare pagina, di andare avanti verso chissà che cosa, mentre si gusta il viaggio e si immedesima nel percorso intellettuale ed emotivo del protagonista.
LQ non interrompe il racconto per esporre le proprie idee. Il sapere e le riflessioni del narratore fanno parte integrante della materia narrata. Luca Quarin dà ampio spazio a informazioni, notizie, dati, eventi storici e politici, intuizioni filosofiche, riferimenti biografici, conoscenze biologiche e informatiche, nozioni scientifiche tout court. Affiora un’idea ambiziosa di romanzo, cui si attribuisce un valore epistemologico superiore a quello del saggio. O a quello del giornalismo d’inchiesta, ça vasans dire. Romanzo filosofico, saggio narrativo alla Sciascia, post-romanzo. O semplicemente romanzo che rifiuta le costrizioni del genere e sposa un’idea rizomatica di scrittura narrativa, mettendo in relazione forme di conoscenza differenti senza essere costretto a ricondurle a un’unica disciplina o a una dimostrazione conclusiva; accostando dati verificabili, ipotesi, esperienze soggettive, contraddizioni e perfino errori. E, soprattutto, rappresentando non soltanto ciò che conosciamo, ma come arriviamo a conoscere qualcosa.
Viene in mente Michel Houellebecq, certo, per l’integrazione di conoscenze scientifiche, trasformazioni sociali e interrogativi sul destino biologico e culturale dell’umanità. Ma anche Karl Ove Knausgård, per l’espansione della materia narrativa attraverso osservazioni, ricordi, riflessioni e dettagli apparentemente periferici, che finiscono per acquistare una propria necessità. E Umberto Eco, per la costruzione di un universo narrativo nel quale l’erudizione non è soltanto un ornamento, ma contribuisce a generare l’intreccio e a determinarne le possibilità interpretative.
Del resto, lo stesso protagonista riesuma dai propri archivi la bozza di un romanzo temporaneamente abbandonato a favore degli articoli giornalistici e fa della sua inchiesta un romanzo. Si tratta – ma certo! – di quello che il lettore si ritrova tra le mani: il futuro della specie.
Anche l’occhio vuole la sua parte
Una ragione ulteriore per elogiare il romanzo di Quarin è la qualità del progetto grafico-editoriale di Miraggi per la collana scafiblù.
Si comincia dalla copertina, di un elegante blu carta da zucchero, con il titolo in minuscolo e le sagome degli abeti che contribuiscono a definirne l’identità visiva. Il progetto prosegue all’interno, attraverso una serie di scelte tipografiche originali e coerenti. I dialoghi, ad esempio, rinunciano alle tradizionali virgolette e si inseriscono senza marcatori grafici nel flusso della narrazione. Gli stacchi interni ai capitoli sono segnalati non dal consueto asterisco, ma dal piede di mosca (¶), il segno tipografico che indica la fine di un paragrafo.
Anche la disposizione delle pagine riserva qualche sorpresa. Le tre parti del romanzo sono introdotte da pagine divisorie collocate sul verso, anziché sul più consueto recto, mentre la narrazione riprende sulla pagina dispari successiva.
Le ampie alette della copertina, infine, nascondono un piccolo accorgimento: un segnalibro staccabile lungo una linea di perforazione, ricavato dal risvolto posteriore e personalizzato con il nome dell’autore e il titolo del libro.
La cura del progetto si estende alla scelta dei materiali. Il colophon specifica persino le carte impiegate: Book Cream avorio da 80 gr e Fedrigoni Woodstock Materica Acqua da 180 gr. Una precisazione che rivela l’attenzione riservata alla qualità materiale del volume.
Ne risulta un oggetto editoriale raffinato, nel quale ogni dettaglio sembra studiato per accompagnare il piacere della lettura con quello, non meno importante, della vista e del tatto.
QUI l’articolo originale: https://peio.blog/2026/11/09/luca-quarin-ha-scritto-un-romanzo-che-fa-specie/
